흑체(모든 복사 광선을 완전히 흡수하는 물체)를 가열했을 때 온도에 따라 흑체가 방출하는 색이 달라집니다. 이에 따라 어떤 물체가 내는 가시광선을 같은 색의 흑체의 온도로 표현한 것이 색온도입니다.

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2011년 4월에 니콘 DSLR-D5100이 나왔을 때 자동초점이 된다고 해서 놀랐습니다. 캐논 550D 사용하면서 느낀 불편함이 초점이었으니까요. 캐논 550D는 동영상은 자동초점이 되지 않아서 일일이 수동으로 초점을 맞춰줘야 했습니다. 하지만 초점을 맞춘다는 게 번거롭기도 하고 정확히 맞추기가 너무 어려웠습니다. 그래서 기대했던 D5100입니다.

하지만 직접 써보니 동영상 촬영을 위해서는 추천 못하겠더군요. 인터넷에서 블로그를 뒤져봐도 자세한 사용기가 없어서 직접 사서 써볼 수 밖에 없었는데 정말 실망입니다. 제가 실망한 이유는 두 가지입니다.

1. 의미 없는 자동초점
   1) 속도가 너무 느리다.
   2) 니콘 마이크를 사용해도 초점 변경시 잡음이 녹음된다.

2. 동영상 수동 설정 X
   1) 셔터속도도 조리개도 조절 불가
   2) ISO 변경도 불가

하나씩 살펴볼까요?

1. 의미 없는 자동초점

정말 자동초점의 의미가 없었습니다. 맞춰주는 속도가 너무 느립니다.
테스트는 D5100 키트로 했습니다. 렌즈는 기본 렌즈인 AF-S DX NIKKOR 18-55mm f/3.5-5.6G VR입니다.
마이크는 ME-1입니다.

마이크를 장착하지 않은 상태로 찍은 동영상과 마이크를 장착한 상태로 찍은 동영상을 올려봅니다.
자동초점의 속도와 소리를 들어보시기 바랍니다.

<마이크를 장착하지 않은 상태로 찍은 동영상>

<마이크를 장착한 상태로 찍은 동영상>

둘 모두 초점변환에 따른 소리가 크게 들린다는 것을 알 수 있습니다.


2. 동영상 수동 설정 X

캐논보다 나중에 나왔으니 당연히 동영상 수동 설정이 될 것이라고 생각했습니다. 하지만 오산이었죠. D5100 설명서 108쪽에 나와있는 구절을 옮겨적어봅니다.

"선택한 측광 방식에 관계없이 멀티 패턴 측광이 사용됩니다. 셔터 속도와 ISO 감도는 자동으로 조정됩니다. 녹화 중에는 다음과 같은 설정을 사용할 수 있습니다."

 

Canon | Canon EOS 550D | Manual | Pattern | 1/40sec | F/4.5 | 0.00 EV | 50.0mm | ISO-800 | Off Compulsory | 2011:08:23 16:30:57

위 설명서 사진을 보셔서 알겠지만 노출 보정 정도밖에 사용할 수 없습니다. 자동으로 동영상을 찍는다면 어두운 상태 그대로 영상을 찍고 싶어도 찍을 수가 없습니다. 카메라가 자동으로 ISO 감도를 조절하든 어떤 식으로든 밝게 만드니까요. 캐논 500D가 그런 상태여서 미련 없이 팔았었는데 니콘D5100도 그 상태네요.

D5100으로 동영상을 제대로 찍어보겠다는 포부를 품은 분이 있다면 당장 말리고 싶네요.
별 의미 없는 자동초점을 포기하고 수동초점 밖에 안 되지만 수동 촬영 모드를 지원하는 캐논 550D를 추천합니다. 캐논 600D는 가격만 550D보다 더 비싸고 회전LCD가 달렸을 뿐 자동초점이 안 되는 것은 마찬가지니까요.

혹시나 니콘 동영상 기능대 캐논 동영상 기능 중에서 고민하는 분이 계실까 싶어서 550D로 찍은 영상도 올려봅니다. 조리개 수치와 셔터속도를 바꿔가면서 찍어서 딱딱 소리가 날때마다 영상의 밝기가 변하는 모습을 보실 수 있습니다. 550D는 촬영 중에 ISO감도, 셔터속도, 조리개값을 수동으로 바꿀 수 있습니다. 초점은 수동으로 맞춰야하고요. 버튼을 누르면 맞춰주기는 하지만 계속 따라가면서 맞춰주는 게 아니라 버튼 누를 때만 맞춰줍니다. 자동 초점 기능은 없죠.

<550D로 조리개와 셔터속도를 바꿔가며 찍은 영상>

소니 알파55는 자동초점이 아주 빠르다던데 사용해보지 못해서 아쉽네요. 알파55는 초점 조정 소리도 적게 나고 수동 설정도 되는지 궁금하네요.

참고. 니콘 ME-1 마이크를 싸다고 캐논 카메라에 쓸 생각으로 구입하지 마세요. 잡음 장난 아닙니다. 치지직 거리는 소리 때문에 다른 음을 들을 수가 없습니다. 캐논 550D에 니콘 ME-1마이크를 달고 찍은 영상도 올려봅니다. 소리를 한번 들어보세요~

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CCMIXTER에서 DIG란 새로운 서비스를 시작했다.
아래 링크로 가면 쉽게 필름과 비디오를 위한 노랫말 없는 연주곡들을 쉽게 찾을 수 있다.

http://dig.ccmixter.org/music_for_film_and_video

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통계청이 아니라 영화진흥위원회이다.
이곳에 가면 관람객수, 영화상영편수, 매출액까지
다양한 정보를 얻을 수 있다.
http://www.kofic.or.kr/cms/58.do

지난해 통계 정보 파일이다.

2009년_1~12월_영화산업통계_전국.xls

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캐논 DSLR EOS 500D와는 다른 EOS 550D

가장 큰 차이점은 두 가지이다.
1) 동영상 수동 기능이 된다는 점 - 조리개와 셔터스피드, 화이트밸런스, ISO 감도를 조절할 수 있다!
2) 외부마이크 입력 단자 있다는 점 - 내장 스테레오 마이크 뿐만 아니라 성능 좋은 지향성 마이크를 장착할 수 있다!

500D로는 지난 글에서 '캐논 DSLR 500D 동영상 기능의 한계'에서 지적했듯이 동영상 수동 기능이 안 되기 때문에 단편영화 촬영이 불가능했다. 카메라의 자동 기능이 시시각각 노출을 변화시키기 때문이다. 조리개값 뿐만 아니라 어두울 경우 자동으로 ISO 감도가 변경되어 화질이 급격히 안 좋아졌다. 하지만 550D는 수동 기능이 되기 때문에 노출을 촬영자가 맞춘 상태로 유지할 수 있다. 또 500D가 HD 1920X1080에 20프레임만 지원했던 것과 달리 HD 1920X1080에 24/25/30프레임으로 촬영이 가능하단 점은 최대 강점이다.

하지만 과연 이 정도로 단편영화를 찍을 수 있을까? 영화는 단순히 영상만 담는다고 만들어지지 않는다.

문제는 소리!

단편영화 촬영을 위해서는 외부마이크 사용은 필수다. 내장 스테레오 마이크로는 지향기능이 없기 때문에 모든 소리를 그대로 담기 때문이다. 또 바람소리 같은 외부소리가 거칠게 녹음되기 때문에 영화용으로는 쓰기가 어렵다.

3.5mm 직경 스테레오 미니 잭을 쓰는 외부마이크를 장착해서 녹음하면 되겠지, 라고 단순히 생각하면 오산이다. 550D에는 독립된 음성 출력단자가 없다. 따라서 소리를 들을 수가 없다. Digital A/V OUT 단자가 있지만, 음성과 영상을 동시에 출력한다. 따라서 이 단자를 연결해서 음성을 들으려고 하는 순간 영상도 외부 장치를 통해서 봐야한다. 카메라 LCD 창으로는 아무런 영상도 보이지 않게 된다.

외부마이크 장착을 해도 소리를 들을 수 없다면? 무용지물이다. 화면은 잘 나왔는데, 배우의 대사가 녹음이 되지 않았다면 NG다. 배우의 대사가 차소리나 기타 다른 소리에 묻혔다면 그 컷도 NG다. 어떤 소리가 녹음되는지 알 수 없는데, 그 소리를 어떻게 믿을 수 있겠는가.

오디오 어댑터가 추가로 필요

이런 550D로 단편영화를 촬영하겠다는 꿈을 포기해야할까. 고민하다가 뒤져봤다. 혹시나 방법이 있지 않을까. 그때 찾은 해결책은 오디오 어댑터이다.
Beachtek(http://beachtek.com/dxaslr.html)  DXA-5D와 같은 오디어 어댑터를 장착하면 된다. 이렇게 하면 3.5mm 직경 스테레오 미니 잭뿐만 아니라 전문가용 XLR 단자를 사용하는 마이크까지 사용할 수 있다. 또 소리도 들으면서 촬영할 수 있다.
이 어댑터를 사용하려면 제이포란 업체에서(http://www.j4.co.kr/recordproduct.asp) 2만원에 대여해서 사용가능하다. 또는 아쿠아캠(http://www.aquacam.kr/)에서 구입가능하다. 단 가격은 55만 원. 꽤 비싸다.
Beachtek에서 직접 사는 경우는 그렇게 비싸지 않던데(http://beachtek.com/cgi-bin/online/storepro.php), 직접 사고 싶은 충동이 느껴진다.

일단은 제이포에서 빌려서 써볼까.

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영상창작자를 위한 저작권법의 이해와 대안 찾기

나들

I. 저작권법

(http://www.law.go.kr/에서 저작권법을 검색하면 법령 전문을 모두 읽어볼 수 있다.)

1. 저작권법의 목적은?

저작권법 제1조에 따르면 “이 법은 저작자의 권리와 이에 인접하는 권리를 보호하고 저작물의 공정한 이용을 도모함으로써 문화 및 관련 산업의 향상발전에 이바지함을 목적으로 한다.”고 한다.  

2. 이용할 수 있는 경우는?

저작권법의 제한을 다룬 제23조~제38조 내용 중 일부를 표로 정리했다.

경우	내용
학교교육 목적	제25조 ①고등학교 및 이에 준하는 학교 이하의 학교의 교육 목적상 필요한 교과용도서에는 공표된 저작물을 게재할 수 있다. ②특별법에 따라 설립되었거나 「유아교육법」, 「초·중등교육법」 또는 「고등교육법」에 따른 학교, 국가나 지방자치단체가 운영하는 교육기관 및 이들 교육기관의 수업을 지원하기 위하여 국가나 지방자치단체에 소속된 교육지원기관은 그 수업 또는 지원 목적상 필요하다고 인정되는 경우에는 공표된 저작물의 일부분을 복제·배포·공연·방송 또는 전송할 수 있다. 다만, 저작물의 성질이나 그 이용의 목적 및 형태 등에 비추어 저작물의 전부를 이용하는 것이 부득이한 경우에는 전부를 이용할 수 있다.
시사보도를 위해서	제26조 방송·신문 그 밖의 방법에 의하여 시사보도를 하는 경우에 그 과정에서 보이거나 들리는 저작물은 보도를 위한 정당한 범위 안에서 복제·배포·공연 또는 공중송신할 수 있다.
사사적 기사나 논설의 복제	제27조 정치·경제·사회·문화·종교에 관하여 「신문 등의 진흥에 관한 법률」 제2조의 규정에 따른 신문 및 인터넷신문 또는 「뉴스통신진흥에 관한 법률」 제2조의 규정에 따른 뉴스통신에 게재된 시사적인 기사나 논설은 다른 언론기관이 복제·배포 또는 방송할 수 있다. 다만, 이용을 금지하는 표시가 있는 경우에는 그러하지 아니하다.
*공표된 저작물의 인용	제28조 공표된 저작물은 보도·비평·교육·연구 등을 위하여는 정당한 범위 안에서 공정한 관행에 합치되게 이를 인용할 수 있다.
비영리 목적	제29조 ①영리를 목적으로 하지 아니하고 청중이나 관중 또는 제3자로부터 어떤 명목으로든지 반대급부를 받지 아니하는 경우에는 공표된 저작물을 공연 또는 방송할 수 있다. 다만, 실연자에게 통상의 보수를 지급하는 경우에는 그러하지 아니하다. ②청중이나 관중으로부터 당해 공연에 대한 반대급부를 받지 아니하는 경우에는 판매용 음반 또는 판매용 영상저작물을 재생하여 공중에게 공연할 수 있다. 다만, 대통령령이 정하는 경우에는 그러하지 아니하다.
사적 이용	제30조 공표된 저작물을 영리를 목적으로 하지 아니하고 개인적으로 이용하거나 가정 및 이에 준하는 한정된 범위 안에서 이용하는 경우에는 그 이용자는 이를 복제할 수 있다.

위 표의 경우에는 저작권자가 저작권법을 행사할 수 없다. 곧, 다른 이의 저작물을 위의 경우만 우리가 쓸 수 있다는 말이다. 법조항만 봐서는 감이 잘 안 올 것이다. 실제 사례를 살펴보자. 

1) 영화 포스터나 영화속 한 장면을 패러디하고 싶은데, 패러디는 저작권법상 허용될까?

2) 영화 평론을 위해서 영화의 일부 정지 화면을 블로그에 올렸다. 이 경우 괜찮을까? 정지 화면이 아니라 수 분 정도 동영상 파일은?

3) 기사 전체를 퍼와서 내 블로그에 그대로 올렸다. 그 기사에는 무단 전재 및 재배포 금지라고 써있었지만, 시사적 기사니까 가능하지 않나?

4) 우리 모임에서 영화 DVD를 구해다가 공개 상영하려고 한다. 문제는 없는가?

1)번과 2)번은 제28조에 따라서 허용된다. 이는 마치 논문 작성시 다른 이들의 글을 인용하는 것이 허용되는 것과 같다. 단, 자신이 창작한 부분이 다른 사람이 작성한 부분보다 많아야 하며, 자신의 저작이 핵심적인 내용이어야 한다.

3)번의 경우는 제27조에 이용 금지 표시 경우가 있는 경우에 해당하며 자신이 창작한 내용이 없이 그대로 퍼왔기 때문에 제28조에 따른 이용이라고도 볼 수 없다. 이 경우는 링크만 시키는 것은 가능하다.

4)번의 경우는 제29조 2항에 따라서 관중에게 반대급부를 받지 않으므로 가능하다.
 

II. 저작권법의 문제
 

위 경우가 아니라면 어떻게 해야할까? 글과 달리 영상 작업에서는 위 경우에 해당되지 않는 경우를 자주 맞이하게 된다. 그 대부분은 음악의 사용이다. 영화 속 장면에서 배우가 가요를 부른다면 어떻게 될까? 제28조에 해당한다고 주장할 수 있을까? 주장하기 힘들다. 따라서 저작권자의 허가를 받아야만 한다. 대부분의 문제는 이 때 발생한다.
 

이 경우에 발생하는 문제를 잘 표현한 영화가 <찢어라 리믹스 선언!(Rip: A Remix Manifesto)>(이하 리믹스 선언)이다.

(1) 지나친 저작권 보호

- 한국의 경우 저작재산권의 보호기간은 저작권법 제39조에 따라 저작자의 생존하는 동안과 사망 후 50년간 존속한다.

- 미국의 경우 미키마우스 저작권 보호기간이 저작자 사후 50년에서 70년으로 연장되었다.

- “걸 토크의 3분 짜리 곡에는 21곡이 들어 있다. 각각의 타이틀을 소유한 회사는 평균 4개로 샘플 당 2,500달러를 요구한다. 출판업자에게만 21만 달러를 지불해야 한다. 녹음은 또 별개여서 52,000달러가 더 들어간다. 여기까지 262,500달러이고, 앨범을 발표하려면 4백만 달러 이상이 필요하다. 설상가상으로 이 85개 회사 중 누구라도 곡이 마음에 안 들면 계약을 파기할 수 있다.”(영화 리믹스 선언에서) 위 경우처럼 다른 이의 음반저작물을 사용을 위해서는 막대한 금액을 내야만 한다.

(2) 공정이용 불가능

- 에이즈 치료제가 나왔다. 하지만 기업은 치료제의 기술에 대한 저작권을 주장할 수 있기 때문에, 다른 기업들이 생산할 수 없다. 그래서 에이즈 백신의 생산량은 늘지 않고, 독점이니 가격은 과도하게 비싸다. 치료제가 있지만 사람들은 치료받지 못하고 죽어간다. (그래서 브라질은 에이즈 백신에 대해서는 기업의 저작권을 무시하고, 정부가 나서서 싼 값에 생산하고 있다고 한다.)

(3) 인터넷 공간에 대한 규제

- 지금의 저작권법에서는 인터넷 공간은 사적 공간이 아니다. 자신의 사적 공간이라고 생각되는 블로그와 같은 인터넷 공간에 음원이나 영상을 올리려고 해도 대가를 지불해야만 한다. 제29조 비영리 목적이나 제30조 사적 이용의 경우 저작권을 제한하지만 인터넷 공간에서는 예외이다. 지금 우리가 인터넷에서 쉽게 접하는 대부분의 음원과 영상은 엄밀히 말하면 모두 불법인 것이다. 합법적으로 하기 위해서는 저작권자에게 일일이 허락을 받아야 한다. 그 비용과 시간을 어떻게 감당할 것인가. 나중에 생길 지 모를 비용 부담과 법적 문제로 다른 이의 창작물을 이용한 2차 창작물이 줄어들 수밖에 없다.

(4) 무조건적 보호

- 한국의 저작권법은 ‘무방식주의’를 따른다. 무방식주의란 저작물을 창작하면 어떠한 절차나 방식을 거치지 않아도 저작권이 자동으로 발생하는 것을 뜻한다.

 

III. 대안은?

다른 사람이 쉽게 이용할 수 있도록 사용권(license라이선스)을 명확히 표기하는 것이 대안이 될 수 있다. 이렇게 하면 위 문제점 중에서 무조건적 보호가 아니라 자신이 원하는만큼 보호받을 수 있으며, 다른 사람들이 이용할 때 일일이 허락을 받을 필요가 없어서 쉽게 이용할 수 있기 때문이다.

 

카피레프트(Copyleft) 운동이나 정보공유라이선스(www.freeuse.or.kr), 크리에이티브 커먼스 라이선스(Creative Commons License, www.creativecommons.org, www.creativecommons.or.kr, 이하 CCL)의 경우가 대표적이다. 이 중 대중적으로 많이 쓰이고 있는 CCL을 중점으로 살펴보자. 

1. CCL

CCL의 구성요소, 이용자에게 부과하고 있는 "이용방법 및 조건"의 구체적 내용은 아래와 같다.

	저작자표시	저작권법 상 저작인격권의 하나로서, 저작물의 원작품이나 그 복제물에 또는 저작물의 공표에 있어서 그의 실명 또는 이명을 표시할 권리인 성명표시권(right of paternity, 저작권법 제12조 제1항)을 행사한다는 의미. 따라서 이용자는 저작물을 이용하려면 반드시 저작자를 표시해야 함.
	비영리	저작물의 이용을 영리를 목적으로 하지 않는 이용에 한한다는 의미
	변경금지	저작물을 이용하여 새로운 2차적 저작물을 작성하는 것뿐만 아니라 저작물의 내용, 형식 등의 단순한 변경도 금지한다는 의미
	동일조건변경허락	저작물을 이용한 2차적 저작물의 작성을 허용하되 그 2차적 저작물에 대하여는 원저작물과 동일한 내용의 라이선스를 적용하여야 한다는 의미. 예) 저작자표시-비영리 조건이 붙은 원저작물을 이용하여 새로운 2차적 저작물을 작성한 경우 그 2차적 저작물도 역시 저작자표시-비영리 조건을 붙여 이용허락해야 함.

블로그에 자신의 음악이나 영상, 글과 같은 자신의 창작물을 올릴 때도 CCL 표기를 넣어서 다른 이들의 활용을 도와줄 수 있을 것이다.

 

2. 공유 사이트

위와 같은 CCL을 이용해서 자신의 창작물을 공유하는 사이트가 있으며, 꼭 CCL이 아니더라도 조건을 걸어서 공유를 허락하는 사이트가 있다. 그 사이트들을 소개해본다.

사이트	내용
인터넷 아카이브www.archive.org	미국 민간에서 정부와 기업의 협조를 받아 만든 인터넷 아카이브(archive보관소). 자료양이 방대하다.
자유이용사이트freeuse.copyright.or.kr	한국저작권위원회에서 만든 사이트. 저작권 만료 저작물을 검색할 수 있으며, 저작권 공유 차원에서 다른 사람들이 올린 사진, 음악, 글, 영상 등을 이용할 수 있다. 하지만 자료가 그리 많지는 않다.
ccmixter http://ccmixter.org ccmixter Korea www.ccmixter.or.kr	CCL을 표기해서 음악을 공유하는 사이트. ccmixter는 수준 높은 음악과 방대한 자료양을 갖고 있지만 ccmixter Korea는 아직 자료가 그리 많지 않다. 비영리 목적으로 쓸 영상을 위한 배경음악을 찾는다면 ccmixter를 추천한다.
Jamendo www.jamendo.com	대부분의 음악을 저렴(보통 한곡에 10유로)하게 사용해서 상업적으로 쓸 수 있다. 질 좋은 음악을 저렴하게 사서 영리 목적으로 쓰고 싶다면 추천한다.
공개음악프로젝트freeBGM http://freebgm.net	음악을 자유롭게 올리고 내려받을 수 있는 사이트. CCL 표기를 쓰지는 않는다. 대부분의 경우 비영리목적이면 자유롭게 이용가능하다. 일부 음악은 저작권자 표기만 하면 상업적 이용도 허락하고 있다. 하지만 음악의 양이 많지 않으며 질 또한 ccmixter에 비해서 떨어진다.
Falcom 음악 자유화 선언	일본의 게임회사는 자사에서 만든 음악을 공개했다. 게임을 제외한 영화, 다큐멘터리 등의 배경음악으로 영리목적으로 이용도 가능하다. http://www.falcom.co.jp/music_use/index.html 구글번역 http://translate.google.com/translate?hl=ko&sl=ja&tl=ko&u=http%3A%2F%2Fwww.falcom.co.jp%2Fmusic_use%2Findex.html

* 기타 정보 - 공중파 방송이나 영화, 신문, UCC를 내 영상 안에 편집하고 싶다면?
방송이나 영화, UCC 등 저작물을 인용하고 싶을 때 쓸 수 있는 방법이다.

분류	방법
공중파 방송이나 영화	방송사에서 직접 구입하려면 보통 10초당 10~30만원이라고 한다. 사실상 인용시에도 쓸 수 없는 금액이다. 따라서 다운로드 사이트 이용해서 내려받은 뒤 파일 변환 프로그램을 사용하는 것이 현실적이다. 무료 인코더 프로그램을 쓰면 된다. 예) 다음 팟인코더(http://tvpot.daum.net/encoder/PotEncoderSpec.do)
신문	신문사 인터넷 사이트에 들어가면 PDF파일을 제공해준다. 국회도서관이나 국립중앙도서관 신문열람실에서 복사할 수 있다. 오래된 신문의 경우 네이버 디지털 뉴스 아카이브 활용해볼 수 있다.(http://dna.naver.com) 현재 1960년부터 1991년까지 검색가능하다.
UCC	무료 프로그램인 ‘UCC다바다’를 이용해 동영상 파일로 내려받을 수 있다. (http://shkam.tistory.com) UCCDabadaSetup_v1.3.4.3.exe 알툴바를 설치해서 캡쳐 기능 중 동영상 캡쳐 기능을 사용하는 것도 가능하다.(www.altools.co.kr/) ALToolbar152.exe

  기타 자료.

(네티즌이 알아야 할 저작권 상식 출처: http://academy.copyright.or.kr/academy/inf/data.asp?column=title&search_str=%B3%D7%C6%BC%C1%F0)

개정저작권법해설(2009년 7월 23일 시행).pdf

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캐논 DSLR 500D를 구입했다.
Full HD라고 사람들이 흔히 일컫는 1920X1080 해상도의 영상까지 찍을 수 있기 때문이었다.
그리고 1회당 촬영시간도 다른 카메라에 비해서 길었다.
1920X1080일 경우 12분
1280X720일 경우 16분
640X480일 경우 24분

하지만 한계도 있었다.
미리 이 한계를 알았다면
갖고 있던 DVD방식 캠코더를 팔지도 450D를 팔지도 않았을지도 모르겠다.
그리고 더 나중에 동영상 기능이 되는 보급형 DSLR을 샀을지도 모르겠다.

1. 사용자가 조리개값, 셔터스피드값, ISO값을 조절할 수 없다.
단지 노출만 어느 정도 조절할 수 있다.
이 노출에 따라서 카메라가 알아서 조리개, 셔터스피드, ISO 값을 조절해준다.
어두운 곳에 가면 바로 ISO1600까지 올라간다.

이 말은 다른 말로 하면 조리개값을 이용한 심도 조절을 할 수 없다는 말이다!
셔터스피드값을 이용해서 피사체의 움직임을 표현하는 것도 불가능하고.
조금만 빛의 양이 부족한 곳에 가면 ISO 값이 최대로 올라가서 거친 화면이 나온다.

2. 렌즈를 줌 인 아웃 할 때마다 소리가 난다.
뜩, 비슷한 소리가 카메라에서 나고 이 소리가 녹음된다.

3. 렌즈를 줌 인 아웃 할 때마다 노출값이 바뀌며, 당연히 밝기도 변한다.
이 문제는 큰 문제이다. 렌즈를 줌 인 아웃을 자유롭게 하기 어렵기 때문이다.

4. 움직임이 빠른 피사체의 경우나 노출이 부족한 경우는 움직이 부자연스럽게
녹화된다.

500D로 단편영화를 찍을 수 있을까?
힘들 것 같다.

찍고 싶다면
1) 렌즈를 줌 인 아웃하지 말아야 하며
2) 심도 조절을 기대해서는 안 되고
3) 따로 꼭 마이크를 빌려서 녹음을 해야한다.
4) 핸드핼드(들고 찍기)는 쉽지 않다는 것도 기억해야 한다.

왜 난 미리 알아보지 않았을까.
단편영화까지 500D로 찍어볼까 했었는데.

3백만원 후반대인 고급형 DSLR Mark 5D II의 경우는 펌웨어를 설치하면
동영상 촬영 때 수동 기능이 지원되어 조리개값과 셔터스피드값까지
조절할 수 있다고 한다.

500D도 마크5D2처럼 펌웨어가 지원되면 좋겠지만
아직은 캐논 온라인 서비스 지원 센터(http://support.canon-ci.co.kr/)에 가도
500D 펌웨어는 없다.



* 500D로 찍은 영상 예시 (1280X720 해상도로 촬영했다.)

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단편영화를 DVD로 만들었다. 하지만 작업이 이것으로 끝난 것이 아니었다. DVD 겉표면과 DVD 케이스에 넣을 속지 디자인이 필요하고, 이를 인쇄할 프린터가 필요했다.

가격비교 사이트에서 CD표면인쇄 가능 프린터를 검색을 해봤다. (http://www.enuri.com/view/List.jsp?cate=040208) 크게 세 회사가 검색에 나왔다. HP, 엡손, 캐논.

HP의 경우 검색해서 평을 찾아보니 평이 썩 좋지 않았다. 처음에 구매자한테 지급하는 잉크가 대용량 잉크도 아니고 표준 잉크이며, 그 표준 잉크에도 잉크량을 적게 담아 판다는 말이 있었다. 이렇게 되면 몇 장 뽑지도 않고 컬러 잉크를 새로 사야하니까 큰 문제가 되었다. 아는 분은 엡손 R290을 추천해주었다. 무한리필잉크를 연결해서 쓰면 유지비 걱정할 필요 없으며, 색감도 엡손이 좋다고. 그런데 그 추천해준 분한테 표면인쇄 실험을 부탁했더니, 자기 프린터기에 문제가 생겼다고 했다. 유선무한리필 잉크 연결로 노즐에 문제가 생겨서 인쇄가 제대로 안 된다는 것이다. 그래서 결국 한번도 써보지 않은 캐논 것으로 골랐다. ip4680의 후속모델은 ip4760으로 구입했다. 일반 복사용지에 DVD 케이스 속지를 인쇄했더니 마르면서 울어서 잉크젯 프린터 전용지를 구입했다. 잉크 품질은 만족스러웠다. DVD 표면 인쇄도 꽤 만족스럽게 했다. 잉크는 역시 빨리 달았다.

<표면 인쇄 결과>

A4크기의 DVD 케이스 속지 22장과 DVD 표면 인쇄 22장을 하고(고화질로 출력했다) 나니, 9ml용량의 빨강색과 노랑색 잉크를 다 썼다. 정품 잉크 카트리지 가격은 색깔별로 대략 2만원대 초반대(빨강색 하나만 새로 배송비 포함해서 22,850원이 들었다)이다. 역시 잉크젯은 유지비가 문제였다. 그래서 잉크테크에서 대용량 리필잉크를 구입했다.(http://www.inktecmall.com/product/search_Frm.asp 검색 ip4760, 대용량 잉크를 구입하면 잉크만 온다. 따로 주사기(주사기를 잊지 말고 구입해야 한다. 가장 큰 50cc주사기를 구입할 경우 리필잉크통에 들어가지 않아 불편하다. 50cc보다는 20cc를 추천한다.) 1리터짜리 리필잉크 하나와 주사기와 마개 등을 구입하니 노랑색하나 구입하는데 만육천원이 조금 넘게 들었다. 빨강 잉크는 리필할 때 실수로 공기를 주입해서 리필에 실패했지만, 노랑 잉크는 리필에 성공했다. 아직 써봐야 하지만 계속해서 리필에 성공해서 문제 없이 쓸 수 있다면 유지비가 거의 안 들 것 같다(기본 용량이 9ml인데 벌크잉크는 1L로 1000ml이니까).

<DVD케이스 속지 인쇄 예>

Canon | Canon EOS 500D | 1/50sec | F/3.5 | -1.00 EV | 44.0mm | ISO-160 | Off Compulsory | 2009:01:30 13:32:17

Canon | Canon EOS 500D | 1/50sec | F/3.5 | -1.00 EV | 44.0mm | ISO-200 | Off Compulsory | 2009:01:30 13:32:34

참, DVD나 CD표면 인쇄의 경우 전용 프로그램을 실행시켜서 인쇄해야한다. 처음에 억지로 집어넣지 말고, 프로그램이 시키는대로 하기 바란다. 트레이에 화살표 표시가 되어 있고, 프린터가 앞면을 내려서 다시 트레이 입구를 열면 그곳에도 화살표 표시가 되어 있다. 거기까지만 넣으면 프로그램에서 알아서 집어넣어서 인쇄한다. 억지로 절대 늦지 말기 바란다. 사용 설명서에도 자세한 설명이 없어서 억지로 넣었다고 프린터가 고장날 뻔했다.

<표시 있는 곳 까지만 넣기! >

Canon | Canon EOS 500D | 1/60sec | F/4.0 | -1.00 EV | 57.0mm | ISO-400 | Off Compulsory | 2009:01:30 14:10:19

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한국영화아카데미
Korean Academy of Film Arts

한국예술종합학교
Korea National University of Arts

둘이 비슷하지만 다르다.


독립영화제에 가면 자주 보이는 두 학교의 영어 표기.

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Guest Visit이다.
관객과의 대화라고 번역하는 GV.

그렇다면 여기서 Guest 게스트, 즉 손님은 누구일까?
영화제 측에서 초대한 감독이나 배우가 되겠지.
(관객이 손님 같기도 한대. 관객이야 항상 오는데 GV라고 하지 않으니까.)

Visit은 어떻게 직역해야 할까.
일단 Visit이 동사로 쓰인 것은 확실히 아니다.
Guest가 주어이고 visit이 동사라면 당연히 s가 붙어 visits가 되지 않았겠는가.
그냥 Visit 방문쯤으로 번역하는 게 적당할 것 같다.

곧 Guest Visit은 손님 방문.
손님이 방문한 목적은 관객을 만나기 위한 것이니까 자연스럽게 관객과의 대화 시간을 갖게 되는 것이고.

하지만 Guest Visit에서 관객과의 대화로 바로 연결하기 위해서는 이런 머릿속 과정을 거쳐야만 하는 것 같다. 나로서는.

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배우들과 스태프들에게 단편영화 가면 DVD를 주기 위해서 가면 DVD를 제작 중이다.
DVD 메뉴 디자인도 해서 DVD를 구웠는데 DVD화질이 생각보다 별로였다.
(MPEG2-DVD로 내보내기 한 파일을 DVD로 만든 영상 캡쳐)

이미지가 또렷하지 않다는 생각이 들었다.

왜 그럴까 생각했다. 원본 화질은 이것보다 좋았는데.
그 이유는 프리미어에서 내보내기Export할 때 MPEG2-DVD로 했기 때문이었다.
변환Transcoding 작업 시간을 줄이기 위해서였는데 도리어 화질 저하가 발생한 것이다.

대신 이번에는 최고화질로 내보내기를 했다.
영화는 HD 960X720으로 작업했는데 정작 내보낼 때는 1920X1080으로 뻥튀기를 했다.
인터뷰는 원래화질인 1440X1080 그대로 내보냈다.
그 파일을 가지고 DVD를 만들었다.
4.6기가 DVD를 거의 다 채운 영상을 변환Transcoding 작업하는데만 컴퓨터가 4시간이 넘게 일했다.
휴.. 기다릴 동안에는 다른 작업도 할 수 없었다.

그래도 기다린 보람이 있었다. 뻥튀기한 뒤 720X480으로 떨어뜨린 화질은
앞에서 MPEG2-DVD로 내보낸 뒤 그대로 만든 화질보다 훨씬 좋았다.

(고화질파일을 DVD로 만든 영상 캡쳐)

변환 작업에 시간이 오래 걸리더라도 최종 결과물의 화질을 위해서는 무조건 내보내기할 때는 최고화질로 하는 것이 좋다! 변환 작업 시간을 줄이겠다고 MPEG2-DVD로 한다면 화질 저하로 안타까운 영상을 얻게 될 것이다.

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http://shop.kifv.org/
바로 이곳이다.

한번 사서 볼까?
서울독립영화제 수상작부터~

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영화나 영상을 위해서 쓸 음악은 가사가 없으면 좋다.
가사가 있으면 대사에 집중이 잘 안 되기 때문이다.

ccMixter에서 가사 없는 음악을 찾는 법은 의외로 간단하다.
검색 창을 띄운 뒤 "instrumental"이라고 친 뒤
검색에 나온 곡 중에서 vocal이라고 안 써 있는 곡은 대부분
가사가 없는 곡이다.

배경음악으로 쓰기 적당한 곡을 장르별로 내려받아서
분류해서 쓰면 유용하게 쓸 수 있을 것 같다.

검색 예이다.
(http://ccmixter.org/search?search_text=instrumental&search_type=any&search_in=uploads&offset=75)

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1.ccMixter
ccMixter(http://ccmixter.org)
ccMixter Korea(http://ccmixter.or.kr)

CCL(Creative Commons Lisences)아래 자유롭게 음악을 공유하는 곳.
이용자들은 CCL을 표기하여 자신이 만들어서 저작권을 갖고 있거나, 저작권자의 허락을 받은 음악을 올려놓았다. 이렇게 올려놓은 음악은 다른 사용자들이 CCL에 따라서 리믹스 할 수 있다.

2. Jamendo
(http://jamendo.com/en/)
Jamendo도 CCL아래 자유롭게 음악을 공유하는 곳이다.
자멘도는 아티스트들에게 실질적인 도움을 줄 수 있는 기부, 광고, 수익 프로그램을 지속적으로 연구하고 있다.

3. freeBGM(http://freebgm.net) - 한국 공개음악프로젝트
공개음악을 자유롭게 올리고 내려받을 수 있다.
저작권자가 직접 공개한 음악이 대부분이기 때문에 저작권법에 저촉되지 않는다.
음악을 선택한 뒤에 저작권자의 요구 사항을 확인해야 한다.
비상업적 이용의 경우 대부분 허락하나
상업적 이용의 경우 저작권자와 직접 협의해야 한다.

4. Falcom
일본의 게임회사는 자사에서 만든 음악을 공개한다.
게임을 제외한 영화, 다큐멘터리 등의 BGM으로 사용가능하다고 한다.
http://www.falcom.co.jp/music_use/index.html
구글번역(http://translate.google.com/translate?hl=ko&sl=ja&tl=ko&u=http%3A%2F%2Fwww.falcom.co.jp%2Fmusic_use%2Findex.html)

5. 인터넷 아카이브
www.archive.org
인터넷 아카이브에는 텍스트, 오디오, 비디오 등 다양한 자료들이 보전되고 있다.
누구나 자유롭게 볼 수 있다.


미디액트 임안섭 님의 <독립영화와 저작권 문제 그리고 대안 저작권> 강의 자료를 바탕으로 수정 작성했음을 밝힌다.

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영상 편집 작업을 하다보면 외장하드는 필수다.
데스크탑의 하드 용량이 크다고 해도, 편집실 같은 곳에서 다른 사람과 작업할 수도 있기 때문이다.

어떤 외장하드를 사야할까?

1. 전원 장치가 따로 있는 것!

휴대용으로 나온 1.8인치나 2.5인치는 영상 편집용으로는 부적당하다.
그 이유는 대부분 전원 공급을 USB로 받기 때문이다.
크더라도 3.5인치에 전원 장치가 따로 있는 것이 낫다.

불안정한 USB로 전원을 공급받다가는 전원 공급이 고르지 못할 경우가 많다. 불안정한 전원공급으로 데이터 저장에 에러가 생길 수도 있을 뿐만 아니라 최악의 경우는 데이터를 날릴 수도 있기 때문이다. 편집실에서 쓸 경우 외장하드를 계속해서 연결해놓고서 편집을 할 수밖에 없는데, 이 때 위험할 가능성이 크다.

정말 그렇게 위험하냐고 되물을지도 모르겠다. 만약의 경우를 대비한 선택이다. 만에 하나라도 데이터를 날릴 수 있다면, 그럴 위험이 있다면 조심해야 하지 않을까.

전원 장치가 없는 제품의 예
http://www.enuri.com/view/Detailmulti.jsp?modelno=1470746&fb=1&cate=070202&porder=0&key=popular DESC&factory=&search=NO&m_price=&spec=&sel_spec=&pagesize=20&page=1&keyword=&orgkeyword=&logkeyword=&spec_name=&from=mp3

2. 전원스위치가 달린 것!

시게이트를 비롯한 몇몇 회사 제품을 보면 전원장치가 있지만 전원스위치가 없다. 자동으로 꼽으면 전원이 들어오는 방식이다.
http://www.enuri.com/view/Detailmulti.jsp?modelno=1683668&fb=1&cate=070203&porder=0&key=popular DESC&factory=&search=NO&m_price=&spec=&sel_spec=&pagesize=20&page=1&keyword=&orgkeyword=&logkeyword=&spec_name=&from=mp3

이 방식이 장점 같으나 써보면 불편하다. 쓰지 않을 때도 전원이 들어와 있기 때문이다. 쓰지 않을 때 전원이 들어오지 않게 하자니, 전원 연결선을 빼놓아야 한다. 그렇지 않고 계속 전원을 켜놓고 쓰자니 불안하다.

3. 되도록이면 전송방식 IEEE1394나 e-SATA 지원되는 제품으로

USB보다 IEEE1394나 e-SATA가 전송방식으로 훨씬 안정적이고 속도도 빠르다.
e-SATA 지원되는 외장하드 경우 eSATA브라켓이라는 데스크탑 슬롯에 꼽을 수 있는 카드를 주기도 한다. 확인해보면 좋다.
영상 편집용 외장하드는 안정성을 최우선 해야한다.
가격이 조금 비싸더라도 새 전송방식이 되는 제품을 추천한다.

4. 케이스와 하드 일체형의 경우 하드 제조사를 알 수 없을 경우 따로 살 것!

케이스와 하드를 일체형으로 파는 제품이 많다. 따로 샀을 경우보다 가격도 싸다. 하지만 이 경우 하드 제조사를 명확히 알 수 없는 경우가 많다. 가격이 싸다고 샀다가 하드가 고장이 날 경우 그 정신적 공황상태를 떠올려보라.

차라리 안정성을 인정받은 제조사의 하드를 따로 구입하는 것이 낫다. 아니면 미리 연락해서 어떤 하드가 들어있는지 확인해야 한다.

확인할 수 없다면,
앞 1) 2) 3) 조건을 충족시키는 외장하드 케이스를 구입하고
안정성이 높은 하드를 구입해서 직접 조립해서 쓰는 것이 나을 수 있다.


잊지 말 것.

외장하드가 케이스에 담겨 있다고 해서 과신해서는 안 된다.
케이스는 충격흡수가 뛰어난 재질이 아니라, 하드가 쉽게 뜨거워지지 않도록 발열기능이 뛰어난 소재를 쓰기 때문이다. 외장하드 업체에서는 기본적으로 외장하드를 험하게 다루거나 떨어뜨릴 상황을 가정하고 만들지 않는다. 따라서 외장하드를 소중히 다뤄야한다. 떨어뜨리는 그 순간 데이터가 모두 날라갈 수 있다.

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아무리 독립단편영화라고 하더라도 계약서 작성은 필수라는 생각이 들었습니다. 배우에게 출연료를 주었다고 영상물의 배포, 공개상영, 복제, 전송 등에 대한 모든 권리를 얻는 것은 아니니까요.

물론 저작권법 제5장 영상저작물에관한 특례 제100조(영상저작물에 대한 권리) 제 1항
"영상제젝자와 영상저작물의 제작에 협력할 것을 약정한 자가 그 영상저작물에 대하여 저작권을 취득할 경우 특약이 없는 한 그 영상저작물의 이용을 위하여 필요한 권리는 영상제작자가 이를 양도받은 것으로 추정한다."
라고 되어 있지만요. 어느 권리까지 양도받은 것인지는 명확히 할 필요가 있으니까요.

제 경우를 예로 들면, 짧은 단편영화 한편을 찍었어요. 배우에게 적지만 그래도 소정의 출연료를 주었죠. 전 전에 웹에 올리겠다고 말을 하고 촬영을 시작했다고 생각했어요. 촬영과 편집을 끝낸 뒤 웹에 올릴 준비를 마치고 나서, 웹에 올려도 괜찮죠?, 라고 다시 한번 배우들에게 확인을 했습니다. 배우님 한분이 웹에 올리는 것은 자기는 불편하다고 하더군요. 영화제에서 상영하는 것은 괜찮지만요.

깜짝 놀랐죠. 독립단편영화를 찍었다고 DVD로 팔 수 있는 가능성도 거의 없고, 영화관에 상영할 가능성도 거의 없으니까요. 혹 영화제에 뽑힌다고 하더라도, 기껏해야 두 번 정도 상영하고, 만날 수 있는 관객은 다른 단편영화 관계자를 제외한 진짜 관객이라고 볼 수 있는 사람은 매회에 몇 십 명 안 되니까요.

이런 문제를 미연에 방지하기 위해서는 향후 영상저작물을 어떻게 쓸 것인지 미리 밝히고, 그 범위 안에서는 저작권을 양도받아야 할 필요가 있을 거 같다는 생각이 들었습니다. 간단히라도 계약서를 쓰는 것이죠.

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Pinnacle Studio 11 캡쳐보드와 프로그램을 샀다.
이 프로그램으로 원본 영상을 변환할 경우 시간이 얼마나 걸리고, 용량은 얼마나 나오는지 궁금했다.
그래서 실험해보았다.

카메라는 소니Sony HVR-A1N이다.
이 소형 비디오 카메라는 DV급과 HDV급 촬영이 가능하다.

내 컴퓨터는
인텔 Core 2 Duo E6400 2.13Ghz
램은 4GB 이다.

실험용 원본은 DV촬영본 20초, HDV촬영본 20초를 사용했다.
720X480이상 화질로만 변환해보았다.

실험 결과는 아래와 같다.

DV촬영	변환	변환 시간(초)	1시간 분량 변환 예상 시간(초)	2시간 분량 변환 예상 시간(분)	변환 후 용량(MB)	1시간 예상 용량(MB)
20초	avi 전체화면(DV)	6	1080	18	72.5	13050
20초	avi 전체화면(MJPEG)	9	1620	27	20.7	3726
20초	divx전체화면 16-9	41	7380	123	7.6	1368
20초	MPEG-2 DVD호환	20	3600	60	15	2700
20초	windows media 고품질 NTSC	64	11520	192	1.7	306
HDV촬영
20초	avi 전체화면(DV)	44	7920	132	72.5	13050
20초	avi 전체화면(MJPEG)	42	7560	126	16.9	3042
20초	divx 고해상도 16-9	89	16020	267	14.5	2610
20초	MPEG-2 DVD호환	48	8640	144	15	2700
20초	MPEG-2 HDV2	8	1440	24	60.9	10962
20초	MPEG-4 고해상도	116	20880	348	14.7	2646
20초	windows media 고품질 NTSC	58	10440	174	1	180

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1. 영화 속 사운드를 크게 나눈다면?

1) 대사(Dialogue)
2) 효과음(Effect)
3) 음악(Music)
세 부분으로 나눌 수 있다. 다시 각 부분을 세밀하게 나눠본다면

1) 대사 - 동시녹음 - 현장에서 촬영과 동시에 녹음한 대사음
       - 후시녹음 - 촬영을 끝낸 뒤 녹음실에서 영상을 보면서 녹음한 대사음
2) 효과음 - 특수효과(EFX) - 로봇소리, 우주선 날라가는 소리, 칼휘두르는 소리 등등의
                                        사운드 라이브러리에서 얻을 수 있는 효과음들
             - 공간음(ambience) - 공간 특유의 소리 예) 방에서 나는 삐소리(형광등이나 어떤 물체에서 나는)
             - 폴리(foley) - 영상에 맞게 직접 소리를 만들어내는 것. 영상에 걷는 장면이 나오면 그 걷는 속도에
                                 맞춰서 직접 걸으면서 소리를 만들어내는 것.
3) 음악 - 영화의 배경음악.
으로 볼 수 있다.

2. 후시녹음(After Dialogue Recording)은 언제할까?

1) 대사 특정 부분이 마음에 안 들 경우
2) 연기 톤
3) 동시녹음을 살릴 수 없을 경우 - 바람이 세게 불거나, 주위가 시끄러워서 대사가 잘 들리지 않을 경우

해결책
1) OK 컷이 아닌 다른 컷에서 특정 단어만 잘라다가 붙인다.
2) 연기톤이 튀는 컷만 후시녹음해서는 안 되고,
신 전체를 할 수 있다면 하고,
그렇게 할 수 없을 경우 앞 뒤 대사까지는 다시 후시녹음을 해야한다.
그렇지 않고 딱 문제가 된 대사만 후시녹음하면 후시한 티가 많이 나서 어색할 수 있기 때문이다.
3) 2번과 마찬가지로 후시녹음이 필요하다. 현장에서 시간이 된다면 바로 후시녹음을 따놓는 것이 제작비를 절약할 수 있다. 강당과 같이 울리는 공간은 절대 피해야한다. 조용한 곳을 찾을 수 없다면 차안을 추천한다. 자동차안은 흡음제를 썼기 때문에 소리가 울리지 않고, 바깥소리가 잘 차단되기 때문이다.
바로 현장에서 후시녹음할 수 없다면, 최소한 공간음이라도 다양하게 따놓는 게 좋다. 이런 장면은 공간음이 들어가지 않으면 후시한 티가 나서 어색하기 때문이다.

3. 기타 후시녹음 때 주의사항은?

* 대사와 대사 사이 호흡도 녹음해야 한다. 꼭 달린 장면처럼 거친 호흡이 아니더라도, 가만히 서있는 장면에서도 호흡은 있다.
* 연출자는 단어 하나에 집착하기 보다는 다양한 연기톤으로 녹음하는 것이 후반 작업을 위해서 좋다.
녹음실에서는 단어 하나 하나가 다르게 들리지만 나중에 들으면 다 비슷하게 들리는 경우가 많다.
또 관객들은 그 사소한 차이를 발견하지 못하는 경우도 많다.
* 연출자는 추상어로 연기 지시를 하기보다는 구체어로 지시해야 한다.
슬픔이 썰물과 같이 밀려오는 느낌으로 표현해주세요(X)
목소리가 너무 크네요. 조금 작게 해주세요. 듣는 사람이 OO씨 앞에서 2미터 떨어져 있다고 생각하고, 조금 멀리 말한다고 생각하고 말씀해주세요.(O)
* 후시녹음 때 마이크는 동시녹음 때 쓴 마이크를 쓰는 게 좋다. 각 마이크마다 고유의 소리가 있기 때문이다.
* 최고점(피크Peak)를 넘어선 소리는 후반작업 때 쓸 수 없다. 보정할 수가 없기 때문이다. 따라서 '아!'처럼 소리지르는 소리는 소리를 질러도 최고점을 넘어서지 않도록 녹음해야 한다. 하지만 이럴 경우 기본 배경음이나 다른 음들이 너무 작아서 키우면 잡음도 커질 가능성이 있다. 따라서 작게 한번 보통 음량으로 한번, 두 번 녹음해줄 필요가 있다.

4. 공간음을 녹음할 때는?

* 다양한 방향으로 녹음해야 한다. 꼭 조용한 곳으로 한방향으로 길게 녹음해오는 경우가 많다. 공간의 느낌이 살지 않는다. 술집이면 바깥 버스소리도 들리는 게 더 합당하지 않은가.
* 그 공간에 맞는 공간음이 필요하다.
골목길 공간음에 개소리가 들리는 게, 자전거 소리가, 아이 울음소리가 들리는 게 더 어울리지 않는가?
아주 조용한 골목길은 도리어 어색하다.


위 내용은 미디액트 특강 : 천하장사 ADR(백여진 강사)수업 내용을 요약 정리해본 것입니다.

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키노플로(KinoFlo) 길이 2Feet 램프 4Bank(4개짜리)와
HMI200W로 색감을 살펴보았다.

카메라는 DVX100을 썼다.
카메라 색온도는 일광 5.6K와 텅스텐 기준 3.2K 두가지만 썼다.

Day+Tun은 데이 램프 2개와 텅스텐 램프 2개를 켠 상태를 말한다.

너무 심심한 거 같아서 배경음악은
좋은친구의 <연가>를 썼다.
(http://www.freebgm.net/v3/?mid=freebgm&search_target=nick_name&search_keyword=G.F&document_srl=98036)

 

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HDV카메라를 위한 HDV용 테이프가 따로 있다. DV와 HDV 겸용 테이프이다. 보통 9천원.
http://www.enuri.com/view/Detailmulti.jsp?modelno=438217&fb=1&porder=19

그리고 DV카메라를 위한 DV용 테이프도 있다. 보통 2천원 정도한다.
http://www.enuri.com/view/Detailmulti.jsp?modelno=41516&fb=1&porder=5

고민이 되기 시작한다.
테이프 기록 방식의 HDV 카메라를 빌려서 촬영하려고 하는데,
혹시 DV테이프를 쓰면 문제가 생기지 않을까?
가격은 네 배가 넘게 차이가 나는데 어떻게 하지?

HDV로 찍었는데 DV급으로 나오든가?
노이즈가 심해서 영상이 안 좋든가?
등등의 문제들이 생길 것만 같다.

그래서 실제로 찍어봤다.
HDV 카메라로 DV 테이프에 한번 HDV 테이프에 한번.
캡쳐 때도 편집 때도 파일 출력 때도 차이를 발견할 수 없었다.

어떻게 HDV 정도의 정보를 같은 DV테이프에 기록하는 것일까?
기록 매체는 같지만 압축을 많이해서 저장한다고 생각하면 될 것 같다.

같은 용량의 파일에 MPEG 코덱보다 H.264 코덱이 더 좋은 화질을 보여줄 수 있는 것과 같은 이치이다.

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